描写荷花的古诗(关于”莲花”的诗句!)

描写荷花的古诗

关于”莲花“的诗句你读过吗!
“ 诗言志,歌永言。”古代诗人给我们留下了许多具有永恒魅力的不朽诗篇,特别是其中那些脍炙人口的名句,诚如宋代人梅尧臣所说:“与难状之景,如在目前,含不尽之意,见于言外”。这些情景交融的诗句,能给人以美的感受,有些还能给人以思想道德教育,在生活中是很有用处的。阅读这些诗句,可以使我们开拓思路,增长知识,加深文学修养,提高欣赏能力;阅读这些诗句,可以直接引用或可以被巧妙运用,赋予新的含义,陶冶性情,丰富我们的精神生活。
闲暇时日翻卷整理和选择了一些比较好理解的描写莲、荷的古代诗词名句,加以浅显简释,可以说这些诗句有的寓意深刻,耐人寻味,有的抒情真挚,感人肺腑,有的写景自然,怡人耳目。都是想象新颖,出语隽秀,因而传诵不衰,流传久远的诗句,这些诗句,一定能给人以美的感受。

荷,芙渠,别名芙蓉;
芙蓉:江东呼荷,菡萏,莲花也;
莲者,出淤泥而不染,濯清涟而不妖,为人亦如此,则可为君子。

1.荷风送香气,竹露滴清响。
—[唐]孟浩然《夏日南亭怀辛大》
这是孟浩然笔下用”送″”滴”两字造出了荷花无限清幽和清绝的境界。
 
2.荷阴斜合翠,莲影对分红。
—[南朝.梁]徐胐《夏诗》
这两句诗是花高叶低的荷塘景色写照,大意是:荷叶斜浸在水中,水上和水下的片片翠绿就合在一起了,莲花亭亭玉立地开在水上,倒影直映在水里,以水面为界,朵朵嫣红就被对称地分开了。观察的细致,写的真实。
 
3.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
—[宋]杨万里《小池》
荷叶才露出嫩绿的尖角,便有戏水的蜻蜓停立在上头。这两句清新的诗句采用了灵活的笔调,描写出平凡的景物,充满了生活气息。
 
4.远树暖阡阡,生烟纷漠漠。鱼戏新荷动,鸟散余花落。
—[南朝.齐]谢脁《游东田》
暧,不明朗。阡阡,同”芊芊″,茂盛的样子。漠漠,密布的样子。新荷,指新生的荷叶。余花,指春尽的残花。前二句说远景,后二句说近景;远者模糊,近者真切,都能向人揭示大自然所蕴含的美。
 
5.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
—[宋]杨万里《晓出净慈寺送林子方》
一眼望去,碧绿的荷叶仿佛一直接到天边,沐浴着阳光的荷花,更显得红艳别致,景物鲜明。

6.菱叶萦波荷飐风,荷花深处小舟通。逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
—[唐]白居易《采莲曲》
这一首诗句描绘出采莲时的欢乐场面和景色。
 
7.嫩竹犹含粉,初荷未聚尘。
—[南朝.陈]徐陵《侍宴》
这两句是写春末夏初景物的,大意是:娇嫩的竹竿未经人摩物触,仍裹着如霜的白粉;初生的荷叶没有尘埃聚集,还蒙着如蜡的绿光。观察入微,笔触细腻。
 
8.潭清疑水浅,荷动知鱼散。
—[唐]储光義《钓鱼湾》
潭水清清,怀疑潭水浅;荷叶摇曳,方知鱼游动。诗句自然,描述了满含诗意的画面。”疑″和”知”对应,使意思一悬一断,又互作注脚;水清疑水浅理应无魚,但见荷动而知有鱼,有鱼才知潭水并不浅,清潭中的鱼本好看见,但因荷叶覆盖着而不能见,当荷动才知鱼游。
 
9.荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开,乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
—[唐]王昌龄《采莲曲》二首之一
一色裁,罗裙和荷叶的颜色一样,如同一块绿色绢布裁成,两相媲美。芙蓉,荷花。采莲女坐在木盆或小木船进入浓密的荷花丛中,荷花迎面分向两边,人面芙蓉相映红。乱入,散乱进入。进入莲塘后便与荷花荷叶浑然一体,故云”看不见”。但听到采莲歌声,才知道有人来了。诗人用芙蓉、荷叶作比,赞美采莲女的天成姿色,即实写出这种情景,写得异常清新、活泼。
 
10.秋风想见西湖上,化出白莲千叶花。
—[宋]贺铸《鹧鸪天》
这两句词意是:阵阵秋风吹来,可想见那西湖上,白色的千叶莲已在盛开了。秋风化出莲花来,用语很新颖、活泼。

11.雾露隐芙蓉,见莲不分明。
—[晋]《子夜歌四十二首》之三十五
这两句大意是:雾气和露水笼罩住了荷花,即使人们能见到莲叶,却也看得不清楚。两句诗保留着清新的民歌本色。
 
12.江南可采莲,莲叶何田田。魚戏莲叶间。魚戏莲叶东,魚戏莲叶西,魚戏莲叶南,魚戏莲叶北。
—[汉]乐府古辞《江南》
田田,莲叶相连的样子。有前人评说:”不说花,偏说叶;叶子是这么可爱,花更不待言矣。”这首诗句描写江南水上可采莲,莲叶茂密莲花艳,魚儿在莲叶下水中嬉戏怡然自得,一会儿到东边,一会儿又追到西、南、北,自由自在游来游去。
 
13.风含翠筱娟娟静,雨裛红蕖冉冉香。
—[唐]杜甫《狂夫》
翠筱,翠竹。娟娟,美好貌。静,竹色光洁。裛,通”浥”,沾湿。红蕖,荷花。冉冉,婉柔貌。
这两句是写草堂景色,上句:风中有雨,所以翠筱静;下句:雨中有风,所以红蕖香。风含翠筱,即翠筱含风,实写绿竹雨中之姿,”娟娟”状”静”,美好光洁;雨裛红蕖,即红蕖裛雨,实写荷花风中之气,”冉冉″状”香”,婉柔香甜。其”娟娟″”冉冉″两个双字叠词用于下腰方为工妙。
 
14.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
—[宋]周邦彦《苏幕遮》
宿雨,隔夜的雨。这几句意思为:荷花仿佛刚从晨晖中苏醒,荷叶上隔夜的雨珠已被刚升起的太阳照干了。水面上片片荷叶清净圆润,晨风吹来,它们伸展着腰肢,一一挺立在翠波间。”初阳””宿雨”衬托得好,愈显出荷叶的清润可爱,”举”字写风荷亭亭出水,清拔可见。
 
15.绿荷多少夕阳中,知为阿谁凝恨、背西风。
—[宋]秦观《虞美人》
阿谁,何人。凝恨,恨之不已,犹说积恨。背,背向着。
这两句词是描写秋天湖中景色:那无数翠绿的荷叶在夕阳中,不知为了何人积恨,背向着西风。荷叶被西风吹得翻过背来,这是自然的景象。这里作者用了拟人手法,把绿荷写得有情感了,却把自己心中的怨恨移到了这景物上,以此抒发自己的苦闷情感。

16.重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
—[宋]柳永《望海潮》
重湖,北宋时 西湖已有外湖、里湖之别,故称重湖。叠巘,重叠的山峰。清嘉,清秀美丽。三秋,秋季。桂子,桂花。这几句是描写西湖的秀丽景色。
 
17.高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。
—[宋]姜夔《念奴娇》
田田,荷叶相连接的样子。这几句词的意思是:湖岸上高高的柳树垂下柔弱的枝条,湖中魚儿吹起一串串水花,仿佛不舍离去,要留我住在荷花丛中。水面上那茂密的荷叶,似乎也含情脉脉,令我留连忘返。
 
18.紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁。
—[唐]赵嘏《长安晚秋》
紫艳,菊花的颜色。红衣,莲花的花瓣。渚,水中小洲。渚莲,指渚边水中的莲花。这两句写秋天菊花静静地在篱边半开着,莲花为自己花瓣的脱落而发愁。这词句赋予菊、莲以生命,通过菊、莲写出了季节的更换,现出了晚秋的景象。
 
19.最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
—[宋]辛弃疾《清平乐》
无赖,顽皮,原为不讲道理,刁钻撒泼的意思,这里语意转化为顽皮。溪头,小河沟旁。这两句大意是说:最逗人喜爱的是那个小儿子的调皮劲儿,他正躺在小河边上剥着莲蓬。画出了一农家孩童嬉戏的快活神态。闲适、宁静中透着一派生机。
 
20.菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟,晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。
—[唐]皇甫松《采莲子》
通过弄水船头,脱裙裹鸭几个场面描写镜头,把少女采莲时活泼可爱的情态活画了出来,有很浓的生活气息。
 
21.千丝碧藕玲珑腕,一卷芭蕉宛转心。
—[清]吴伟业《无题》四首之一
玲珑,灵巧的样子。宛转,犹如”辗转”。用”千丝碧藕”比喻美人的双臂,用”玲珑″形容双手腕的灵巧,用”一卷芭蕉″比喻美人的一颗心,用”宛转″形容美人心思的辗转反侧。比喻形象,典丽工巧,”腕″与”心”相对,”千丝碧藕”与”一卷芭蕉″相对。
 
22.多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。
—[唐]杜牧《齐安郡中偶题二首》之一
这两句描写出了作者当时看到的风景:池塘里密集的荷叶,经西风一吹,翻卷起来。作者在这里把荷叶拟人化了,好像它们在怨恨西风无情,互相依偎着,回过头去背向着西风。
 
23.归棹晚,载荷花十里,一钩新月。
—[宋]黄裳《喜迁莺.端午泛湖》
棹,桨。归棹,此处指归舟。这是描写端午节湖中划船夜归,水上十里荷花,空中一弯新月,荷香月白,十分优美的情景。

24.木末芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。
—[唐]王维《辛夷坞》
木末,树梢。芙蓉,荷花。因辛夷(木兰)花和莲花形状颜色相似,所以这样称。萼,花的萼片,保护花芽的。这诗是描绘更为幽静的环境,寂寞 无人,只有花自开来花自落。这几句诗给人一种十分清幽的美感。
 
25.当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。
—[宋]贺铸《踏莎行》
不肯嫁春风,指不在春天里开花;韩偓《寄恨》诗:“莲花不肯嫁春风”。此用其语。无端,无缘无故。被秋风误,荷在夏天开花,秋风劲吹,则荷花凋零。这是咏荷花的词句,两句意思是:当年不肯嫁给春风,如今却没有来由的受到秋风的摧残。
 
26.携杖来追柳外凉,画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起,风定池莲自在香。
—[宋]秦观《纳凉》
这一诗句描写了在池莲旁享受画桥月明船笛莲香的倚床纳凉悠闲自在的情景。
 
27.竹喧归浣女,莲动下渔舟。
—[唐]王维《山居秋暝》
浣,洗涤。竹林中说笑喧闹,是洗衣服的妇女归来了;水面上荷花摇动,有打魚小舟从远处划过来了。这是从作者自己感受来写的:竹喧而后见浣女,莲动而后才见渔舟,层次如此,饶有风趣。
 
28.红莲相依浑如醉,白鸟无言定自愁。
—[宋]辛弃疾《鹧鸪天.鹅湖归,病起作》
浑,这里是大概、几乎的意思。白鸟,白色的水鸟。这两句意为:红色的莲花相互依傍,似乎带着醉意,白色的鸟默默栖立着,准是在独自忧愁。”相依″”如醉”写莲花斜倚出水的姿态,颇有情致。”无言””自愁″写白鸟木然独立的样子,极为传神。从”红莲″写到”醉″,由”白鸟”引出”愁″,诗趣盎然,耐人寻味。
 
29.低头弄莲子,莲子清如水。
—[晋]乐府古辞《西洲曲》
这两句诗写采莲女在劳动中,忽然被莲子引起她的心事。”莲”,谐音”怜”,“怜”有爱的意思。她正爱着一个男人,于是她低下头去,玩弄清澈如水的莲子,全身心沉醉在爱情的幻想里。莲子清澈,象征着爱情的纯洁。
 
30.忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。
—[元]盍西村《越调小桃红.临川八景.莲塘雨声》
当环境清幽、寂静无声之时,旅途中的作者暂时睡得正香,好梦正圆,当空中忽然飘来稀疏的雨点,打在莲塘新荷上,一下子打破寂静清幽时,忽然被惊醒,一场美梦成为过去,再也睡不着了,原来,觉睡得并不踏实。
 
31.惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薛荔墙。
—[唐] 柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
飐,吹动。芙蓉,荷花。薜荔,一种常绿的蔓生香草,荦附于墙上。这两句是写夏天暴雨时的情景。惊风密雨摧残着香花香草,托意于景,表现作者当时处境的险恶,感叹自己与友人被贬后受到的摧残。

32.荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
—[宋]苏轼《赠刘景文》
擎雨盖,指荷叶。两句诗的意思是:荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了,只有那开败了菊花的枝干还傲寒斗霜。这是描写秋末冬初景色的诗。两句赞颂菊花的残枝犹有傲霜凌寒的气概。
 
33.一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠。
—[唐]来鹄《偶题》
这两句是写:夜里霜飞使得绿色的荷叶残破了。荷叶残破兜不住雨水,无法滚成水珠。这里”剪”、”赚”采用拟人化的手法,把自然景色的变化,写得象是设计师着意安排好的。
 
34.芙蓉露下落,杨柳月中疏。
—[北朝.齐]萧悫《秋思》
两句诗的大意是:荷花在冷露的浸浥下凋谢零落了;柳树的枝条在寒月的照耀中已显得稀疏起来。这是写景物之”清”的登峰造极之句。
 
35.贪看翠盖拥红妆,不觉湖边一夜霜。卷却天机云锦段,从教匹练写秋光。
—[宋]苏轼《和文与可洋川园池~横湖》
翠盖,指荷叶。红妆,指荷花。却,语助词。卷却,犹卷起。天机,星宿名,即北斗星,此借指天上织女的织机。云锦段,段同缎,云锦缎,即花纹华丽,如云似霞的缎子。从教,任使。匹练,指大量的白绢。秋光,秋天的风光。这几句诗是说:诗人因贪看翠绿的荷叶簇拥着的荷花,不觉一夜过去,湖边降霜了。白霜也凝聚在荷叶荷花上,就象卷起了织女纺的瑰丽的云锦缎,任使洁白的绢绸来描绘秋天的风景。作者用云锦缎来比喻荷叶荷花,用白绢比喻霜。
 
36.荷枯雨滴闻。
—[唐]孟浩然《初出关旅亭夜坐怀王大校书》
这一诗句写出深秋雨夜的凄寒。
 
37.秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。
—[唐]李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
两句大意是:秋天阴雨连绵,一直没有落霜,留得残荷满池,让我聆听那雨打枯叶的声响。
 
38.世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。此花此叶常相映,翠减红衰愁杀人。
—[唐]李商隐《赠荷花》
这一诗句描与荷花荷叶从容相随,温婉深情,莲花开尽荷叶翠减的花落叶衰的情景。
 
39.荷叶五寸荷花娇,贴波不碍画船摇,相到薰风四五月,也能遮却美人腰。
—[清]石涛《荷花》
这首诗句描写出荷花芬芳如画夏之韵的美丽景象。

40.微风摇紫叶,轻露拂朱房。中池所以绿,待我泛红光。
—[南北朝]沈约《咏芙蓉诗》
这首诗句写出了夏日荷叶和荷花娇美恬谈静美的荷塘风光。
作者:张占军, 无极县西中铺人,1970年入伍,历任战士、副排长、副连职助理员,1982年转业到无极县商业局,曾任副局长、局长;后到无极、辛集、藁城法院任院长,现已退休。
编辑、推送:李莉

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