玛利亚别墅(大师分析作业必选作品之一–玛利亚别墅的13个分析点~)

玛利亚别墅

“关于大师作品系列,这已经是第五篇文章啦!本次介绍:阿尔法·阿尔托——玛丽亚别墅!
第一篇大师作品分析课程的课前准备及10条分析方法 → 面对学期末的“大师作品分析”课程,我该做哪些准备? 
第二篇柯布西耶的经典作品——萨伏伊别墅 → 经典大师作品丨从13个角度再认识萨伏伊别墅~

第三篇密斯——吐根哈特住宅 → “形式不是目的,是结果”–吐根哈特住宅精析~

第四篇密斯——柯默警察局办公楼 →  由内及外的严谨理性几何关系–柯默警察局办公楼精析~
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本文概览

?1、阿尔托代表作:玛丽亚别墅   ?8、空间布局组织分析
?2、建筑概况                               ?9、细节设计
?3、别墅组成                               ?10、建筑构造分析
?4、建筑外观                               ?11、入口设计
?5、建筑立面分析                        ?12、人情化的设计
?6、交通流线组织                        ?13、建筑评价
?7、建筑结构

有人认为建立新形式的标准化是走向建筑和谐的惟一道路 ,并且能用建筑技术加以成功的控制。
而我的观点不同,我要强调的是建筑最宝贵的性质是它的多样化和联想到自然界有机生命的生长。
我认为这才是真正建筑风格的惟一目标,如果阻碍朝这一方向发展, 建筑就会枯葵和死亡。”

01阿尔托代表作:玛丽亚别墅
阿尔托创作的这座玛丽亚别墅是当代最出色的住宅之一,它可以和赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅。密斯的吐根哈特住宅相媲美。

玛丽亚别墅采用了经典的L型平面塑造出一个长方形庭院,既利于北欧房子的保暖,又有北方人所需的安定感,既便于生活起居又容易和自然环境结合。

阿尔托设计的建筑是为人服务的,对人的关怀成为他设计的核心,在这里人与自然的关系,在建筑里人与人的关系,空间与人的活动的关系都有机地结合在了一起。

建筑的形成与地形特征相符,又加之自己个性的环境,这个场所不是为了好看而设计的,而是围绕着入的需要来设计,必然的这种场所充满了内涵和人情味。

02建筑概况
玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的,建造时间为1938 ~ 1939年。现代理性主义与民族浪漫的结合,在满足功能要求的前提下,采用了“流动空间”的手法,空间自由灵活,连续性富有舒适感,在这座建筑中精心安排了起居和服务空间,体现了对私密性的考虑。

住宅四周是一片茂密的树林, 充满了宁静感,平面呈“L”形,后面单设了一个蒸汽浴室,这又形成了“U”形,围着院子,院子中有个“肾”形的游泳池。

建筑的内外基本上都是用当地木材建造,直条板的外墙和条形板的顶棚更是具有鲜明特色,建筑设计到室内装修,以及家具,灯具都考虑得很周到,力求舒适美观。

阿尔托新设计的胶合板家具也首先应用在这幢住宅里,用来支撑结构的独立柱子,靠近人的部分外包了藤条,表现亲近自然的倾向,它和室外庭园相映成趣,加上庭园里的曲线水池更增加了自由浪漫的情调,直到今天仍给人以新鲜感。

03别墅组成
玛丽亚别墅别墅大体可分为六个部分:

1、公共空间,主要包括:门厅、次门厅、衣帽间、起居室、书房,琴房、餐厅。入口及门厅的设计十分精彩,室内外空间层次分明而且连贯;书房与起居室、琴房比邻,相对私密的设计在强化功能的同时拉开了空间的层次;起居室和琴房贯通,用材料的元素区分开了空间的感受;餐厅通过起居室与各个部分联系,开窗的朝向上的景象给人以良好的就餐气氛。

2、主要用房,就是主卧室、次卧室。特别提到的是从一层到二层卧室区只有一个上下的楼梯,这是出于对私密性的考虑。

3、服务用房,分别包括厨房、储物室、佣人房。加开了工作出入门,以区别流线,服务人员的卫生间和桑那房也一应齐全。

4、与其他的别墅不同还在于多了画室,这是根据业主的职业特性设计的,画室很独立。

5、芬兰人的别墅自然少不了蒸气浴室,浴室与起居室相互对应,通过一条带顶棚的过廊连接,这一设计直接把参观建筑的人们带到了具有悠久历史的芬兰桑拿生活场景中去,翩翩的联想让人向往不禁。

6、“肾”形的泳池是这一别墅景观设计中十分重要的元素,其形式感让人不得不把它同当时的构成主义画派联系起来。空间的设计连贯流畅,功能结合得合理充分。

04建筑外观

从建筑外观我们可以体会到,阿尔托设计立面时所考虑到的丰富饱满的外观效果 —— 细腻、 明确、富有节奏。

这些形式上的变化应该说也是建筑功能上的需要,它是人情化设计对于形式处理的直接反映。

05建筑立面分析

强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法,阿尔托使用纯净的白色墙面,弱化与天空的界线,而参差不齐的开窗方式,强化与树林的呼应,这一弱一强,就将建筑完美地融到环境里。

他试图把建筑的总体量表现为若干片断,弱化对环境的影响,这些片断再以某种变化的秩序组合,反映建筑的空间是由许多平面或实体所构成,隐喻着建筑发展的观点,竖线的抽象。

森林在芬兰文化中占有重要地位,阿尔托把森林中最基本的符号“竖线”抽象出来运用到建筑上,如玛丽亚别墅木板的构造方式,参差的开窗形式。

波形面是阿尔托设计手法的一大特征,画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的,同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式,产生了动态感,隐喻着自由、奔放的性格。

06交通流线组织

整个建筑坐落在树林之中,从远处走近别墅是一条弯曲的路,主入口就设在路边上,从外面看别墅的交通能感觉到建筑的使用是很方便的,“L”形的建筑前、左、右都设了门。

从室内看,从主入口进入的第一个房间是门厅,门厅的左侧是开放空间:起居室;右面是相对私密的空间:厨房和卧室;左侧直接有门通往内院,很开放;右面开窗很小,临着街,相对私密;门厅的正前方为餐厅,餐厅里有门直接通往后面的廊子,一个长长的灰空间,这样在室内一层就有了两条路线通往室外,很方便也很科学,无论是在会客时或是就餐完人们都有可能去内院走走。

从一楼上二楼有三个楼梯,一个是从一楼的私密空间往二楼去的,一个是起居室往上去的,那有很好的视野,二楼还设有去往屋顶的圆形楼梯,有露台,围着画室和主卧,这样使用者在画画休息和刚起床时都可以很好地感受户外的景色。

07建筑结构

阿尔瓦·阿尔托最初的计划是在不使用任何工具的情况下进行随意的勾勒,因此,在保证功能性关系和细节问题的前提下,无论在不规则的形状上还是在结构上,他所设计的作品都表现出其创造性和随意性。

他使用不同的材料,并采用综合的结构,同时还充分了解现场的场地特征,然后对每项建筑项目进行完美的设计。

阿尔托采用大量重叠的手法开辟了更大的空间,并将窗户的衔接、外界的景物通过一种光滑的曲线形式连接起来,以达到动感十足的目的。

08空间布局组织分析
住宅平面呈”L”形,后面单设了一个蒸汽浴室,这又形成了“U”形,围着院子, 院子中有个不规则形的游泳池。

从门厅到起居室,没有设门,用几级踏步划分,形成了空间的延伸,在起居室内,他把空间分成有机的两部分,一半作为会客,另一半可安静地休息和弹琴。

有趣的是这两部分没有什么分隔,也没有地坪的高差,只是用不同的地面材料区分,紧靠着起居室的是餐厅和服务用房,所有居室都安排在楼上。

09细节设计

阿尔托大量不朽的建筑不但在纹理上相当丰富,而且在传统原科上来说也是相当广泛,主要体现在流动的空间,自然光线、空间的分配以及其他大量的细节等方面,使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源,同时也利用白然光线进行自然的衔接,风格实在而且连贯。

他的装饰也影响到了国际水平,正如他曾经说过:
“没有什么可以再生,同时也没有什么可以完全消失,任何东西都会以一种新的形式呈现出来。”
阿尔托的成就和天才之一就是对不同材料的理解和自己的表达形式,对材料的运用,首先要求的是对材料特性的认识,进一步寻找材料与空间构造的关系。

他最常用的材料就是当地传统的木材和红砖,应用两种不同性质的材料组合在一起,取其质地与颜色的对比,并以柔和的内部空间和外部环境取得协调。

10建筑构造分析

对于结构承重的柱子,不论内外,均加以修饰处理,形成不同视觉感,建筑的内外基本上都是用当地木材建造,直条板的外墙和条形板的顶棚更具有鲜明特色。

室内铺地的材料有很多种,建筑师在处理上显得很有机,建筑材料充分体现了空间的概念。

11入口设计

建筑共安排了一个主入口,三个次入口,除了服务人员用的工作出入口以外,其余的都设计了雨篷,特别是主入口,在形式上采用了自由曲面形,形式与水池,画室和地面景观形成了呼应。

材料用的是当地的木材,竖向的线条与室内的自由立柱形成了呼应,门厅的高差使入口处与内部自然产生了节奏,在空间关系上连贯、有张力。

12人情化的设计
泳池的设计,不光是从景观方面的因素出发,“肾”形的泳池形成的光滑曲线还是良好的无隐患设计。

二层卫生间门外出挑的小阳台,能让人及时呼吸到新鲜空气。

室内的装修,家具的摆设,楼梯处的细节,都体现了这个北欧国度的建筑所能提供给人的最舒适的生活空间。

13建筑评价
玛丽亚别墅超越了阿尔托和爱诺战前的任何一个作品,成了20世纪将现代理性主义与民族浪漫运动联系起来的纽带,也是阿尔托的得意之作,可以和密斯的吐根哈特住宅媲美。
两者都是在满足功能要求的前提下,采用了“流动空间”的手法,所不同的是阿尔托处理得自由灵活,房间的连续性富有舒适感。

弗兰姆普敦曾指出:阿尔托的这座别墅贯穿着一种双重原则。
其因地制宜的形体和不规则的游泳池形成了人工与自然形式的隐喻对比;古利申太太在二楼突出的船状画室为“头”与莱汽浴室的“尾”形成对比;起居室内的地砖、木地版与粗榄的铺路石形成对比;蒸汽浴室外一片延伸的毛石墙与传统的草皮屋面也形成了对比。

阿尔托在玛丽亚别墅的设计中然费苦心的,从建筑设计到室内装修,以及家具、灯具都考虑得很周到,力求舒适美观,金属的柱子上缠满了藤条,楼梯扶手的旁边布满有藤萝攀缘,这些都增加了回归自然的意境。

有人这样说:“阿尔托的高度是很少有人能达到的。”

我开始没有这么强烈的感觉,但是当我慢慢深入研究,慢慢去琢磨建筑师的思考的痕迹时,我发现这个评价是多么的正确。

*本文内容来自《大师作品分析–解读建筑》一书,王小红-著。文中分析角度仅作参考,希望对即将面对大师作品分析课的同学们有些启发。
一个小剧透!下篇分享大师作品分析,《诺依特拉-考夫曼沙漠别墅》!
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