祝我们,相见不晚,欢如平生 | 七堇年 | 052

▲图片来自网络
相见不晚,欢如平生文/七堇年&众读者
在收集对《平生欢》电影改编意见的过程中,收到这么多读者来信,真的感动至极。许多读者对作品的见解真是让我受益匪浅。挑选了其中一部分最认真最诚恳的评论,我写了感谢明信片,不成敬意,但希望能表达我的感谢。
纸上的相遇,永远都是最纯真的。我们虽然在现实生活中素不相识,但通过一部作品,我们在内心深处已有共鸣,我很珍惜这缘分。《山河故人》中说,每个人只能陪你一段路。是的,我很高兴这本书,这些文字,陪过你。
更感谢,你们陪着我。
▲摄影/七堇年
具体获奖者姓名、部分相关回馈文字、明信片详情,分别如下:
一、张依珊
近几年的青春电影,都有相同点,都是以不完美收场,或者是用零碎的剪影代替遐想。其实每一部看到最后也是有感动。或许就是这样,才叫青春吧。但是有几点,眼神一定要够戏,平生欢的角色一定要选好,一双太清澈的眼睛,一张只会念台词的嘴,会毁了这本书。还有,一定要完整的剧情,不要只做读者的电影,太含蓄晦涩的表达,不一定是最深情的表达。因为是电影,我最希望看到的镜头可以有超越文字的表演。
一个是陈臣在白杨婚礼上的敬酒,这一段描述我看了很多遍。那一句“风止而烛静,她的目光又黯然了下去,在一种复杂的平静中,低头喝了酒”,那种眼神,细节、演员一定要到位。还有就是李平义在苏黎世和邱天求婚那里。
其实平生欢原本就具有一点严肃文学的意味,并不是随意就能演出书中的场景。所以这更需要编剧时的谨慎,不能太脱离实际,不要只给人讴歌悲伤的意义,虽然我知道你懂,你会处理得很好,但是我更希望看到,有一个不一样的结局,同样是过尽千帆,但依旧充满如意的朝阳。

二、房梦迪
看到你写邵然和柔山的山穷水尽,我发现那种绝望居然让我记忆犹新,长时间的折磨。到最后真的就到了相看两厌难以割舍的地步了,当初觉得人生究竟何以至此。
然后我个人不太喜欢《同桌的你》和《左耳》这样青春无病呻吟的剧情,希望你能在电影中融入更多正能量,让我们在悲伤的故事中看到希望~~

三、秦琦
希望将最后的同学聚会作为一个重点,可以出一种以闹衬静的氛围,比如走出热闹的房间独自一人在楼道望着黑夜点一支烟。个人认为从学生年代走过来的人、爱过又分开的人都会对电影中的同学聚会没有抵抗力,越是看到越是心有感触就越是想看。就像当年《老男孩》MV一样,里面的人们各自看着MV痛哭流泪一样,需要的是一个能触痛内心深处埋藏多年情感的点;
希望摒弃当下大多数青春片中出现过多的不能真实体现真正青春的情节,比如怀孕堕胎(千万不要出现,这是让影片沦为所谓“青春片”的典型情节,不出现的话应该可以很容易的提升一个高度,至少做到了干净,并给青少年一个正确的引导)。希望全片能够以情感贯穿始终,沉稳而悲悯。

四、赵艳兰
答案是平义。从他越来越从容地面对各种处境,我就越来越喜欢他,后来他辞职去做无国界医生,他去德国看望邱天,到最后跟邱天结婚,这些都是我最喜欢的,我爱李平义,真是爱得紧。哪怕邵然可能是当之无愧的男主角,但我依然最爱李平义。

五、郭祥琳
可以找一条主线来展开,但这个主线不要铺得太开,有的可以简单描述下就行,着重挑两个到三个比较突出的与这条主线所相关的人物来描述。这几个故事中,主线中的人物可以不是故事中的直接参与者,但应该是亲历者或者旁观者,一定要有身在第一线的情节。再次看完这本书之后,我感觉这条主线可以有两个选择:
以邵然为主线。这条主线可以着重突出在小学到高中这段时间内对邱天的特别照顾,但这不是整部电影要描述的,这只是引子。紧接其后就可以描写邵然与柔山的那段恋爱(这算是一个大故事)、邵然和邱天的书信来往、邱天来看望失恋后的邵然。可以不用耗费太多时间大致描述下大家的情况(这时应该提到邱天和李平义的婚礼)。最后再把邵然结婚时几个人在一起小聚的情节作为收尾。
以李平义展开。开头可以简单描述李平义的高中情节(比如成绩很好、和邱天是同桌等小情节),然后对大学的李平义一个画面带过,但付斌的讲座不得不提。重点是大学毕业后跟着付斌做操盘手,期间和邱天保持联系,重中之重是李平义和付斌的那几段对话。后来再简单描述下他在无国界中的经历,以李平义和邱天的婚礼为结尾。

六、张琳霞
近年来国内产生那么些怀旧片、青春片确实很吸引80后90后的关注,但随着这类电影的量产,也不似当年的那么新奇了。似乎说的那些青春片按套路来,总少不了某些情节,这对青少年来说未必都是好事。毕竟这本书讲的故事铺得很大,没有绝对的主角,每个人出现的频率都不小,一直很担忧能不能用一部电影来把这个故事讲完整。看到后来又想,电影嘛,总要有所取舍,可以就某些情节着重描写下。这部小说和以往的青春片相比,可以不用把大学情节放大化,以比以往的更贴近生活的方式来拍,更加贴近真实化是这部小说的优势所在。

七、许婕
太多的青春故事都在渲染过去美好,草草交代现时的结局,且故事里的后来就算过得不错,也仍执念于青春里的错过与遗憾。可是在《平生欢》里,几乎每个人都终于与往事和解,执念、错过、遗憾、过错,如此种种,都在举杯示意与寻常言语中,真正过去了。这是我所喜欢的态度。

八、秦虎
最喜欢的是李平义,喜欢他的安然淡定与沉着内敛。印象最深的是弹簧,从少年时代到最后,不管白杨经历过什么,他都视如珍宝。最喜欢的是邱天,从刚开始的娇惯蛮横到后来的坚韧睿智。印象最深的是邱天,得知邵然感情无助时,不顾身体不便,千山万水来见。
情节一,李平义初做金融时为了调整心态到了无人烟的山里去散心,深夜四下无人,独自面对浩瀚星空时对自然的敬畏和对自己的认知。情节二,李平义出国看望邱天,表明心意那次邱天当时的回答,大概意思是我虽然残疾,但我也有我爱的人。
《平生欢》读了三遍了,个人觉得他不是严格意义上的青春片。《平生欢》写的更像是众生百态,它朴实而接地气,甚至过于朴实到让人不忍面对这般真实沉重的人生。所以这部片子定不能当做青春片来拍。

九、冯晶晶
首先是弹簧。弹簧的出场是非常早的,他不得不说是我们80后一代人里典型的一个代表之一。没有家境,没有学历,在看见母亲晚上出去辛苦卖香烟之后,突然决定从此发奋图强,要活出一个人样来。而且他也最终做到了,生意做得风生水起。当然,过程中为了达到自己的目的,甚至出卖了自己高中同学的父母。但人性是多么自私和贪婪的,面对各种利益的诱惑,又有几个人会不动心?毕竟,弹簧靠着自己的努力过上了他想要的生活,并最终娶到了白杨。这是一个很典型的例子,社会上太多这样的例子,不过我看到最后游冬说举报人是弹簧的时候,我真的愣了一下下。弹簧靠着自己的努力过上了品质的生活,这点我是很钦佩的。不过在告发游冬父母这件事上,我心里其实是不愿看到这样的结果。可若不是如此,也就无法表达人性灰暗的一面了吧。
邱天。我很喜欢邱天。虽然出事以后的她,从此性格大变,沉默寡言,但她还是努力地活着。邱天从来没有放弃过自己,一直努力着,过自己想要的人生。读书,工作,去国外深造。即使心里有着邵然,却始终只字不提。一个被改变了命运的人,努力活着,忍受着人生的绝望,未曾放弃自己。
邵然。很平凡的一个人,大千世界里随手一抓一大把。普通家庭出身,学习一般,上了普通大学,毕业之后找了份普通工作,后来随大流考了公务员。这真的是一个再平凡不过的人,过着平凡人的一生。而人生不就是普通且平凡的吗?他和柔山的感情经历是这本书中最令我触动的部分。他们彼此价值观不同,人生观不同,这两个从一开始在一起就是错误的。即使在一起,也不能改变最终分离的结局。我很喜欢里面的一段描写,就是当邵然借钱给柔山之后,想起自己的父母含辛茹苦把自己养大,用血汗钱供自己读书,自己却为了一个女人付出如此之多。不得不说,这样的情节设计真的很妙,多少人都有过这样的经历,为了心中所爱不顾一切付出,明知是刀山火海,也要往下跳。遗憾的是,他最后没和邱天在一起。不过人生总是充满遗憾的,谁能说这不是最好的安排呢?
游冬。他算不上是主线人物。但是他的存在也是必不可少的。既是官二代,也是富二代。我中学是在私立学校上的,在1998年那样的年代,这样的学校都被称为“贵族学校”。这里面的孩子,他们的父母一个个非官即商。所以看到游冬这个人物的时候,真是非常有亲切感。不过他是属于富二代里比较低调的那类型的,而我身边的富二代不管是高调的还是低调的,我都看过太多了。个中滋味,若不是亲身体会,如何能够感同身受呢。
陈臣。说到陈臣不得不提陈父,代表了抑郁不得志的一部分人。最终以偏激的方式,结束了自己的生命。陈臣是陈父棍棒教育下的产物。大人们总说棍棒底下出孝子。可惜,棍棒之下也会出逆子。陈臣无疑是叛逆的,极其叛逆。原本学习优秀、长相英俊的他,若是成长在一个健全完整的家庭,或许会有不一样的人生吧。他为了和父亲对抗,偏偏反其道而行。这样的一个典型案例,不得不让人深思,中国未来对后一代的教育,该何去何从?而中国传统体制下的教育,其劣根性早已根深蒂固。陈臣就是这种传统教育下的牺牲品。
最后来讲讲同学聚会的场景。《平生欢》最后同学聚会的场景,一定可以触动到很多人的内心。尤其是我们这些高中毕业已经十年以上计算的家伙们。
从台湾的《那些年》开始,我觉得九把刀的《那些年》真的是很不错,也是一部让人觉得很遗憾的电影,但如果没有遗憾的话,人生想必会很无趣吧。作为一个典型的86后女子,我会比较喜欢青春类电影里一些怀旧的情节,以及我们那个年代,为了爱情友情可以奋不顾身的真心。

十、朱玲欣
选取四个我比较有想法的场景:
第一个是开场第一幕,镜头从拍苏黎世的黄昏开始,邵然和邱天相视一笑,晚饭后,邵然坐在房间中间的沙发上,邱天靠窗边坐在轮椅上望着窗外,镜头切到夜晚的利马特河与老城的夜空,邱天与邵然开始对话,但镜头依然切景不切人,背景音乐贯穿始终;
第二个是父母送邵然离家上学,父母闪着泪花但眼泪没有落下,车开后许久,父母依然保持原有姿态站在原地,眼中泪水落下,镜头一直停留在父母的脸上;
第三个是老教堂邱天唱歌部分,风轻轻吹动这每个人的头发与树叶,阳光洒在邱天脸上和身上,看不清邱天的脸,朦胧的美感;
第四个是最后的结尾,镜头是邱天在来看邵然的路上,台词随之,邱天读写给邵然的信,镜头始终切在邱天脸上,读完,邱天站在校门口,与开头一样,两人相视一笑,开头的背景音乐再次贯穿这一幕始终。

十一、李星
邵然、平义、陈臣、白杨、邱天、邱叶、谭黄……按现在的说法这群人该被称为“发小”,文艺点被叫做“青梅竹马”。我相信我们每个人都有这样的一个圈子,从小到大,然后忽然间就变了,时间给了我们最深重的打击就是,原本很近的人莫名疏远了,就像书中写的“人越长大,朋友就越少”。从他们的童年看到成年再到成家,分分和和,生活貌似就是这样,有悲有喜,有欢有乐,否则便失去了生活原本应该有的意义。

十二、杨扬
比如邵然迷恋尹柔山时对爱情和人生的看法,希望可以尽量用环境、音乐、留白等渲染出来,最好不要通过人物的口亲自说出来,即使说出来话,也一定不要多。关于这方面,我觉得《归来》这部电影是很值得参考的。并且我觉得,《平生欢》整体都覆盖着一层淡淡的悲欢离合的苍凉之感,所以画面的整体感觉应该不要太明艳。

十三、李汶玲
流畅度。好的电影应当是一路顺着看下来,不会觉得有突兀的地方。这要求对情节的合理处理,节凑的恰当把握。还有逻辑主线的问题,不管表现方式如何,一定不要忘了紧扣主线,不然会感觉电影是散的。
留白。像画一样,电影需要张弛有度。现在的青春片一个通病就是感觉它在赶着把这个故事交代完,并没有“恰当”的时候放慢节奏让观众有口气感受一下情感的东西。激烈的矛盾冲突要有,但是也要留有一点时间选择性地放慢一下进度,比如一些看似“静”的画面,让人感受其中细腻的情感。这种情况,或安静或拉动心弦的音乐都是很好的辅助。
生活气息。希望这个元素一定要好好表现,觉得处处透露生活气息的片子很耐人寻味。很多片子打着怀旧的调子但是给人一种浮着的感觉,并没有浓厚的生活气息,不真实,也不容易引起共鸣。这个不光是色调、布景、服饰,更多的是生活习俗、细节,还有演员的表演。要让演员演得自然,不要过多在乎发型、妆容什么的,真的就是要出来一种他们就在过这种生活的感觉。《盛夏光年》是很多年前看的片子,其实我个人最喜欢的不是后面大家津津乐道的场面,而是男生骑着单车,靠着单车一遍又一遍催另一个男生去上学的场景,就这么一个简单的场景,感觉学生时代好多回忆都被唤醒。

十四、高雅倩
剧本的编写:一个电影的剧本不可能面面俱到,在情节方面是有的放矢的。我觉得在人物的个性上最好不要有太多改动,人在看电影之前估计已经有了对人物的个性有一个整体的把握,如果有改动,就会觉得不符合自己的期望。
拍摄的色调:现在很多讲过去的电影或者电视剧,色调那么那么亮!根本就没有怀旧的感觉在里面!服装那么新,真的假啊,那个年代布匹真的会这么新吗?!色调的话,可以看看《颐和园》,我觉得弄成那样,真的是很符合那个年代了。(但是可能不是主流审美吧)参考《娘要嫁人》《幸福来敲门》。

十五、郭时实
希望《平生欢》能既华丽又平实,尽量还原真实的生活,而不要把画面拍得过于脏乱差。对于语录,可以在宣传前期作为噱头,而电影的台词还是要正常,要像人话。对于电影的选角最好选一些有资历的。

十六、袁菲
个人倒是更希望是一部文艺片,虽然他们都是高中大学里的朋友,但更着重的是大家四散天涯后各自的岁月。比较想看的不是爱情为主,而是他们每个人背后的坚韧,趟过孤独岁月的那些欢笑泪水才是如今最佳的主题。

十七、赵美静
比如,柔山为邵然熬汤,在小屋子里弥漫的汤的清香,这种感觉我真的有体会到。安静的,彼此却相爱。还有,白杨终是忍受不了平淡生活里的琐碎,终于摆脱桎梏,同少年时成年时一直深爱她的弹簧在一起了。试想中国式夫妻有多少是那样的过法,但她走出那一步寻找新的天地真的让我很感动。这是我印象很深的情节,很细的情节,却深深引起了我的共鸣。
希望它能摆脱国产青春片无病呻吟的状态,不要过度渲染校园给那些主角们带来的色彩。提起青春片,我就能想起某几部片头曲开始便是林荫道洒满的细碎阳光,然后铃声响学生鱼贯而出。至少不要这种开头啊,真的会很无趣的。因为印象中我们总是去学校去得很早,也不读书也不打扫,就是瞎侃,因为90后真的很孤独啊,会把朋友认为得尤其珍贵。就是去得早的几个学渣,也是在奋笔疾书抄答案。这种早读前的瞎聊天伴随我整个初中和高中,大学之后反倒没有了。我认为青春片的亮点在于,他能让人在回忆中寻找到未来,在失望中寻找到希望。

十八、刘雨辰
最喜欢的几处情节,一处是李平义去德国见邱天,先后两次吧。 印象最深的是他们去德国的城堡时,驻足在山下的湖泊前, 岁月静好的感觉; 一处是游冬的整个故事,尤其喜欢他驾车旅行,停下车看夕阳的那段;还有一处是邵然失恋时,邱天去看他,说到这儿,想说特别希望邱天和邵然之间的信件可以多多少少保留,予人一种特别美好的感觉。
很希望《平生欢》可以拍出不一样的感觉。比如弱化一下学校的部分,更偏重于主人公们步入社会的故事(好像小说就是这样),学校部分伤春悲秋的事少一点,狗血的事少一点(比如陈臣和白杨点到为止),煽情的部分少一点,脱离现实的部分少一点。

十九、邓博文
我看收获票数最多的情节是邵然对尹柔山的付出。人在感情里都有受虐倾向,所以让我们印象最深刻的一段感情,往往都是被甩,而且是被甩得最惨的那一段,为一个人付出那么多却不被珍惜,那种难过,会引起很多人的共鸣,所以如果邵然还是男主,请大力写他对柔山的付出,写成水含对至柔那样的虐最好。

二十、周雨
我觉得现在的青春片,大多情节相似老套,剧情并不真实,而且回忆泛滥,无病呻吟似的怀旧。而《平生欢》这本书本身故事可读性较强,情节紧凑。为了让改编出来的效果更加真实,不突兀,必须突出感情的真实性:无论是对过去岁月的感伤,还是对人的渺小的感慨。不能过分追求剧情的新颖而舍本逐末。所以我希望你能重视感情而不是剧情(原著剧情很好啦)。
这本书的故事也要跨越好多年,好多地方。而目前大多数时代背景不同的电视剧或者电影,或多或少存在穿帮。我希望《平生欢》在拍摄中对环境和场景能十分慎重,这是对读者和观众最基本的责任感体现。
原著中有许多精彩的句子,很令人回味,如果在电影的适当情节处能够当成旁白合理利用(不宜过多,以防泛滥抒情),可以为感情的表达增色不少。对于书名“平生欢”的理解,应该在开头或开始不久加以解释,以便观众有更充分的感受。
希望你在电影中能够更加直白地展示书中的暗线和潜台词,如邵然、邱天和平义的关系,这样更容易让观众把握剧情。

二十一、陶泽仕
希望《平生欢》电影能够侧重邵然那一代人在当时社会转型的大背景下的成长,通过他们爱情和友情的纠葛、城市发展所产生的城乡矛盾、邱天李平义陈臣的独特生活经历、游冬家庭的变故来多个方面阐释社会转型下一代人的悲喜剧。
我个人非常喜欢李平义和邱天。邱天一个人坚强地在德国生活,李平义用极其规律的生活武装自己,我觉得他们俩在孤独这一点上非常相似,孤独的人都是有故事的,虽然邱天曾经喜欢过邵然,但是我觉得比起邵然,李平义其实更加适合她。要是能多点这两个人的戏份就好了。
关于物是人非和多因素反映社会问题,可以参考最近贾樟柯的电影《山河故人》,关于城市化、婚姻问题、时光变迁、背井离乡、反腐移民、跨年龄恋爱……在文本上,不觉得《平生欢》会逊色。

二十二、罗汉卿
电影的主要基调和剧情的设计,希望最终能到达的效果就是让这些人物,给广大的观众带来一见就有强烈的熟悉感。千万不要流俗于如今广大国产青春片,无论是书籍还是电影,其抓的根本还是人性。建议以时代变迁作为背景,多线并行出发之间的关联性刻意淡化,再设计诸多细节,通过推敲能将多条主线进行最后串联。

祝我们,相见不晚,欢如平生!
祝贺以上22位明信片获奖者!
明信片已于2015年12月15日寄出,望各位小伙伴们记得在百忙之中关注查收哦~
***
▲《平生欢》2013年11月第一版,浙江文艺出版社。
回复045,欣赏文章《收集黄昏最美好那一瞬》。
回复035,欣赏文章《太多无常将我击溃,只有你和孤独将我拯救》。
回复046,欣赏文章《七堇年微信公众号征文第一季》。
End
七堇年作家。黄昏收集者。认为人生苦短,甜长。沿途只想多看风景,认认真真地浪费生命。已出版《大地之灯》《被窝是青春的坟墓》《澜本嫁衣》《尘曲》《平生欢》《灯下尘》等。并有翻译作品《寄养》,主编文集《近在远方》。
编辑|读蜜传媒·蔡瑾
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